当玩具不再只是儿童的专属，走向更广阔的成年人市场；当玩具的功能不只局限于玩耍和观赏，而被赋予更多的文化体验，一场有关文化与市场融合的潮流酝酿开来。
一群年轻的设计师和策划人参与了这场潮流。他们有的来自文博机构，从传统文化中找寻适合做玩具的元素；有的另辟蹊径，从看起来毫不相关的传统制造业转型来做潮玩。努力的方向和重点虽然各不相同，有一条共同的脉络却清晰可见——在玩具的世界里，中国潮流玩具从业者正在创造一门自己的语言，一门根植于传统文化的独特语言。
河南博物馆考古盲盒 图片为受访者供图
刘文辉在制作积木模型。图片为受访者供图
刘维从馆藏文物中寻找设计灵感。图片为受访者供图
“大唐小街”国风系列潮玩。图片为受访者供图
1、打开年轻人文化认同的钥匙
手握袖珍精巧的洛阳铲，一点点挖开包裹着未知“文物”的洛阳土，忐忑、期待，谁也不知下一秒会露出什么样的“失传宝物”。
这并非考古现场，而是一个考古盲盒带来的新奇体验。年，河南博物院推出“失传的宝物”系列考古盲盒，设计团队特意将各类“宝物”藏在土中，让人们有机会感受亲手挖掘历史“文物”的惊喜与文化体验。从调兵遣将的虎符到“隐藏款”镇馆之宝妇好鸮尊，曾经只能在书中一睹风采的文物，在逼真的盲盒体验中揭下神秘面纱。
将考古过程以盲盒潮流玩具的形式再现，极具创意，但并非易事。“从开始到现在，光是包装我们就修改了12次。”90后文博工作者、河南博物院品牌运营主管刘维说。
在镇院之宝杜岭方鼎的设计过程中，要将通长87厘米的青铜重器缩小到手掌大小，意味着成品不得不放弃许多原物的细节。但设计团队在提高设计、翻模难度的前提下仍然坚持保留“饕餮之眼”细节元素，因为它是鼎身饕餮纹的精髓。“作为文博机构，我们对自己的要求是产品不能有一点文化内容上的错误，这是非常严肃的事情。”刘维强调。
精益求精不意味着刻板。工作中，设计团队经常与顾客互动，从中汲取新潮玩法的灵感，刘维称之为“动态文创”。“顾客的反馈会给我们很多启发，有些顾客挖到了半块虎符，希望有更好的收藏价值，我们就设计了一个玩法：如果挖到两块可以拼起来的虎符，他就可以‘调兵遣将’，得到一个大将军印，体验‘一支穿云箭，千军万马来相见’的感觉。”刘维说。
如今，致力于读懂年轻人的河南博物院俨然成了一个潮流打卡地。“我们现有的多款宝物大多是馆藏，它们有各自独特的文化背景、研究价值，让这些宝贵的文化遗产资源得到应有的
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