1.一部白天也不敢看的恐怖片“有些妈妈，在面对生活的艰难时，以为丢下自己的孩子，就能摆脱困境。但内心的折磨，却让她陷入了一生的不幸。”赵雅芝、惠英红、周迅、金士杰主演的网剧《不完美的她》，就讲述着这样一串不幸：遭受多年婚姻冷暴力的“生母”赵雅芝，给“女儿”周迅买了一杯带酒精的彩虹饮料，在5月5号那天，把睡着的她一个人留在了游乐场。此后许多年，这个受伤的女儿跟随着“养母”惠英红成长。无数次地，她一个人去到当年那个摩天轮之下，等待和妈妈以0.的概率再次相遇。却不料在寻找母亲的日子中，遇到了另一个被生活抛弃、被妈妈男友虐待的小女孩莲生。带着童年里模糊的回忆，冥冥之中她从火灾之中救出了莲生，却又为了做莲生的妈妈，顶上了诱拐儿童的罪名。莫名诡异的音乐，分散扭摆的画面，瞄准镜下的活体靶子，熊熊燃烧的烈火，纠缠数年的恩怨，让这部讲述母女亲情的剧，像极了一个恐怖片。我跟朋友说，“我都不敢在晚上看这部剧”，朋友回答说，“白天我也不太敢看”。为什么，有的家，会变成恐怖片的现场；为什么，有的妈妈，会不想要自己的女儿？2.周迅：找不到妈妈，我是谁？一头黑发，一身黑衣，一个墨镜，一双黑靴子，镜头第一次闪出女主绪之（周迅）来的时候，我甚至分不清那是背影还是将头发垂在了脸上。她就那样站在别人家的窗户下，看着里面燃起的火光，然后迅速倒车，离开了现场。开着车的大段独白：“找不到妈妈，我不知道自己的生日是哪一天；找不到妈妈，我也不知道自己是谁，我更不觉得生日是值得被庆贺的一天。”如果可以选择，她宁愿自己从未出生过。面对养母，她可以叫一声“妈妈”，却是磕磕巴巴两句话之后就挂断了电话，又或者宁愿转到留言。被拉一下手，都像是敏感神经被激发。一起长大的家中姐妹，甚至都没见过她的笑容。她像是在拒绝和所有人、所有事发生联结。十几年的老板兼好友，评价她是“既不喜欢挣钱也不喜欢男人”的女人，是“在暴风雪中都要登上珠峰”的人，也是能“一招制敌”的网络大牛。但尽管相识共事十几年，她们也不能相拥一次，因为她“不需要别人在乎”，有一种“太麻烦了”的性格。相识的异性，评价她“脾气暴躁，性格执拗，永远都拒人于千里之外，跟谁都无法亲近。从来没笑过，永远都冷着一张脸，靠近她都觉得冷飕飕的”。任何哪怕一丁点的明火，都会让她在那段不连贯的恐惧记忆中喘不出气。她想知道，自己“当初是不是做过什么”，究竟是怎样伤害了妈妈，会让妈妈丢下她独自离开。遇到了事，就自己抱着腿缩在某一个角落，不说话，不出声，揉捏着手指，退行成那个在童年里战战兢兢的孩子。也对，并不是每个人的童年都是值得回忆的。就像，小女孩莲生。透过莲生，我们才知道，那个拒人于千里之外的绪之，曾有一个布满伤痕、不堪回首的童年。3.爱假笑的小女孩，偏偏掉了大门牙莲生朝石头上的海鸥走来，手里拿着一丢丢的面包，她是想喂给海鸥吃，却不想惊飞了海鸥。而比海鸥更惊恐的，是她，一缩手，一个趔趄，就倒在了石头丛中。她太害怕自己又做错事了。像一只小猫，如果做错了什么，就随时会被主人丢弃。绪之扫过了莲生胳膊肘上的那些伤疤。这些伤，来自于一种“被瞄准击中然后以规定姿势倒地”的变态游戏，她妈妈的男友尚武，她未来可能的继父，就是那个端枪瞄准的人。倒地姿势不对，“死不掉”，就站起来再来一遍，遍体鳞伤，也得乖乖配合。莲生妈妈回到家，地板上有四个带编号的纸箱子等着她猜，三次机会中，她需要猜中哪一个里面才有自己的女儿。莲生透不过气，满头大汗。她不敢作声，因为她要好好配合，还要在妈妈最后一次猜中时，笑着说，“真好玩，被妈妈猜到了”。她难道不该是被呵护在手心里的小公主吗？可她最怕的，正是小公主的白纱裙。因为尚武会让她穿着白纱裙，捏着她的下巴给她涂口红。我不敢想象她在这个“穿白纱”的游戏中要扮演什么角色，会被强迫做些什么，只是那肿着的嘴唇以及尚武细长的眼缝，让我们这些成年人隔着屏幕都瑟瑟发抖。更心痛的，是她的妈妈，在推门看到那一切的瞬间，拽着女儿大喊“肮脏”“恶心”。这个寻找自我的单亲妈妈，会陪着男友去海边度假过夜，留一个七岁的女儿独自在家。她内心犹豫的，是该用怎样的方式丢下莲生，好让男友能全心全意待她。对莲生来说，独处的夜晚就是最快乐的时光。地板上一条极具象征意义的巨蟒玩具，一包洒落的爆米花，这个不被关爱的小女孩，终于有了一点不被虐待、不被侵犯的“自由”时光。她装懂事，她装坚强，她想用自己的幻想和笑容来面对可怕的生活；她以为在手心里画一颗五芒星就真的能带给人希望和力量；她以为只要小心翼翼不再惹到妈妈，就不会变成一个拖油瓶；她以为把妈妈带到游乐场，给妈妈买零食，妈妈就不会再留给她一个背影。而妈妈，还是转身离开。留下一个对着背影无声哭泣的女孩。她的人生，就像她那两颗掉落的门牙一般，已然被撕开了豁口。她会长成绪之吗？那个退缩、敏感、紧绷的绪之？如果没有绪之，她会。4.童年里的许多伤，终会结疤掉落“我们很容易就能分辨出那些与自己有着相似经历的人。”绪之和莲生，在被对方触碰到的一瞬间，就已经感受到了她们彼此的相似。绪之在童年里一直寻找和等待着一个妈妈。当看到幼弱而无辜的莲生，她就看到了自己，我们在屏幕之外也看到了她的童年。绪之开始有了一些曾经从未有过的思考，她急切地想知道，“怎么样才能做一个好妈妈？”因为，她要做莲生的好妈妈，她要通过做莲生的妈妈再次回到童年，去悉心呵护、疗愈那个恐惧又无助的小绪之，还给自己一个不那么灰暗的童年。莲生与绪之相遇后逐渐地被拥抱、被爱惜，哪怕她不想成为所爱之人的负担而偷偷告别，也终会被找到。绪之会温柔而坚定地告诉莲生，“当女孩子啊，不要把讨好别人当成一个习惯，如果你把这个当成习惯了，有一天会发生靠山山塌的情况”；她也教会莲生，“当你以后感到危险的时候，一定要学会求救。”这个艰难地生存着的小女孩，懂得了拒绝，懂得了逃离，不再是一副令人心痛的早熟模样。同样地，小莲生也用自己的方式温暖着绪之，告诉绪之“以后要忘记坏事，想着好事啊”。也是莲生，带着绪之与这个世界产生了更多的关联。莲生的童年，交错闪现着那个敏感、退缩、冰冷的成年绪之，有过怎样的一个瘢痕童年。大部分受伤的孩子，没能遇到一个救他们于危难的妈妈，哪怕在家庭中被嫌弃、敌视、虐待、压榨甚至遗弃，都无法改变他们的身份，更无法重构他们的记忆。现实中的许多成年人，他们自卑、孤独，他们委屈自己、讨好别人，他们无法拥有稳定的亲密关系、一遍遍地在关系中受伤，可他们的童年却无法被看到。他们并没有机会通过拯救另一个命运相似的小孩来疗愈童年。但是，童年里的伤，每个人或多或少都会有，或许我们可以试着去给那个童年里的自己做一次妈妈。然后，让这个“妈妈”：真正地看到那个曾经无助又悲伤的孩子；告诉那个孩子，发生的这一切，并不是因为你做错了什么；抱着那个孩子，听他/她说出当时的感受，哪怕只是一场痛哭；接受那个孩子的求助；请那个孩子别再用自己受过的伤去攻击另一些亲近的人。
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